生活是最真實的風景

從南部衝上去看首演,我想自己應該是音樂時代的忠實粉絲吧
長期以來自己的確都在關注著台灣音樂劇的發展
很高興看到台灣音樂劇三部曲的完成,為台灣在音樂劇的製作史上留下了一道里程碑

自從第一部<<四月望雨>>到<<隔壁親家>>再到前幾天首映的<<渭水春風>>
其所選用的"台灣人台灣事"題材,以及多語言的曲目製作
的確落實了"台灣音樂劇"的在地化訴求
<<四月望雨>>採用台灣日治時期音樂家鄧雨賢的生平加以改編
<<隔壁親家>>選用台灣鄉土小說作為故事題材
<<渭水春風>>則是以台灣致力文化革命的政治人物蔣渭水作為人物傳記

從劇本內容來看,第一部與第三部性質較雷同,均屬於最難改編的歷史劇,既要忠於史實又需要增添戲劇張力
故人物塑造以及衝突張力似乎均有可進步的空間,
但是其選用了這些台灣經典人物介紹給普羅大眾倒是達到了教育上的重要意義
而第二部的戲劇結構完整,衝突鮮明,平凡的農家小事顯得親切動人,
然而夾在前後皆是人物傳記的兩部曲之中,倒顯得獨特,親家之間的戲謔爭吵尤其是加入大量搞笑元素,
使得接下來的<<渭水春風>>偶爾也加入了一些笑料,並不如此嚴肅
既然以這三部內容作為台灣三部曲,
令人思索不知是否有什麼裙帶關係能成為一個系列,說不定可以完整呈現台灣史的脈絡...

在舞蹈方面
這三部曲的舞蹈風格大致雷同,但在<<渭水春風>>加入了專業舞團,肢體上倒是有別於前兩部而開展了出來
三部舞蹈的那些旋轉,手勢,跳躍,腳步倒是符合台灣當時代氣氛

而最重要的音樂部分
第三部<<渭水春風>>的音樂體制明顯大於前兩部,除了加入北市交的現場伴奏外,曲風也更加多元,
感覺得出創作者求進步的用心
然而我卻還是最喜歡第一部<<四月望雨>>,在曲風上移植西方音樂劇而不落俗套,
其運用反覆再現的主題動機不多,但卻較深刻簡淨,
而<<隔壁親家>>的曲風逗趣,然而能記憶的旋律卻不太多

台灣的音樂劇製作雖說是移植西方音樂劇形式
但從音樂劇史上來看
不管是美國百老匯歌舞劇,英國倫敦音樂劇或90年代之後的法國流行音樂劇
大部分皆保留了一種音樂主導敘事的樣貌,並且音樂主題動機的變奏與反覆再現,強化了聽眾的記憶點
然而台灣製作音樂劇卻走出了一條與眾不同的路,音樂與戲劇之間互相穿搭,
甚至是以戲劇為主軸,每當人物訴情時則有音樂的幫襯
口白特多,將西方來自歌劇的結構原則打破,倒是類於德國的歌唱劇,
然這無所謂優劣,或許只是製作團隊希望在移植西方音樂劇的過程中有所創新吧

小小的短評一下,希望台灣的音樂劇製作能持續有好作品出來~^^